建筑藝術(shù)是根據(jù)空間實(shí)體線的造型設(shè)計(jì)和構(gòu)造分配、與每門有關(guān)造型藝術(shù)的綜合性及其同地理環(huán)境的關(guān)聯(lián)等充分發(fā)揮審美觀作用的一種理論的現(xiàn)代雕塑。室內(nèi)設(shè)計(jì)其關(guān)鍵特點(diǎn)主要表現(xiàn)為設(shè)計(jì)方案的空間性，換句話說(shuō)從方式上看，它是在反復(fù)推敲對(duì)墻壁、路面、吊頂?shù)葘?shí)體線的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)，而另外也可以在一定水平上體現(xiàn)出一定地區(qū)、中華民族、時(shí)代風(fēng)貌乃至建筑設(shè)計(jì)師本人的人生理想、審美追求完美與造型藝術(shù)趣味性，考慮大家化學(xué)物質(zhì)上的和精神實(shí)質(zhì)上的要求，不難看出，工程建筑具備好用和審美觀雙向使用價(jià)值。

由于現(xiàn)階段有一些室內(nèi)設(shè)計(jì)只重視工程建筑應(yīng)用性，而忽略工程建筑審美觀性，導(dǎo)致室內(nèi)設(shè)計(jì)的實(shí)際效果不佳，不能夠真實(shí)考慮大家精神實(shí)質(zhì)上的要求，所以說(shuō)，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間意境的恰當(dāng)掌握和討論，是室內(nèi)設(shè)計(jì)師和工程建筑理論家所不可以逃避的難題。

建筑學(xué)專業(yè)有史以來(lái)，工程建筑是以好用的基本上造成的，其作用雖不限于好用，但工程建筑的應(yīng)用性作用全是最關(guān)鍵最基礎(chǔ)的，其精神實(shí)質(zhì)男性性功能必定遭受實(shí)際上用男性性功能的牽制，也必定危害到工程建筑品牌形象的審美觀品性。在工程建筑中，為了更好地美本身的抽象性方式的造就盡管有時(shí)候也必須，但它僅僅一種非單獨(dú)的、附設(shè)的作用，是在考慮了可用的必須及其可用必須所規(guī)定的牢固性這兩個(gè)前提條件下繼承的。如同文藝復(fù)興時(shí)期階段意大利工程建筑理論家阿爾伯蒂所明確提出的：“全部的建筑，假如你覺(jué)得它非常好得話都造成于“必須”（Necessity）受“融入”(Convenience)的調(diào)理，被“作用”（Usc）潤(rùn)飾，“心曠神怡”（Pleasure）在最終考慮到”。

建筑藝術(shù)的審美觀要素對(duì)實(shí)際意義的這類制約性，恰好是工程建筑差別于別的造型藝術(shù)類型最關(guān)鍵的地區(qū)。一切建筑，無(wú)論是遠(yuǎn)古時(shí)代最初的茅草屋，還是當(dāng)代構(gòu)造繁瑣的摩天大廈。全是“人對(duì)當(dāng)然的生產(chǎn)加工更新改造”，反映出一定的專業(yè)性�？萍歼M(jìn)步大家精神實(shí)質(zhì)的發(fā)展為建筑藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)出示了很有可能，當(dāng)代水利學(xué)早已擁有一百年前沒(méi)辦法想像的工程建筑方式。建筑學(xué)專業(yè)逐漸的轉(zhuǎn)變和造型藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有一切關(guān)聯(lián)。風(fēng)格特征的當(dāng)然發(fā)展趨勢(shì)被沒(méi)什么審美觀主觀因素和審美觀目地發(fā)覺(jué)棄之不顧了，切斷了，或者發(fā)布常軌以外了。建筑藝術(shù)同其他造型藝術(shù)一樣也是有自身與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，賴以生存組成特殊的建筑藝術(shù)品牌形象，反映出一種造型設(shè)計(jì)的美，在其中空間是工程建筑的主人公。一座繁雜的工程建筑一般 是由一系列外界和內(nèi)部空間組成。工程建筑內(nèi)部空間的區(qū)劃，工程建筑與工程建筑中間的空間關(guān)聯(lián)，全部工程建筑與當(dāng)然空間的關(guān)聯(lián)組成一定的欣賞編碼序列，產(chǎn)生獨(dú)有的空間美。

建筑藝術(shù)的空間層級(jí)是伴隨著大家聚焦點(diǎn)的挪動(dòng)在時(shí)間全過(guò)程中逐漸進(jìn)行的。根據(jù)不一樣的編碼序列構(gòu)造產(chǎn)生節(jié)奏性較強(qiáng)的視覺(jué)效果律動(dòng)，這就使時(shí)間滲入空間當(dāng)中，工程建筑空間編碼序列越豐富多彩，時(shí)間的要素就充分發(fā)揮得越充足，在時(shí)上空交匯處中組成的藝術(shù)表現(xiàn)手法也就越獨(dú)特，西方國(guó)家中國(guó)傳統(tǒng)建筑高度重視突顯單個(gè)造型設(shè)計(jì)號(hào)，較為重視建筑內(nèi)部空間的機(jī)構(gòu)，修真（主要是中國(guó)）則更為重視根據(jù)編碼序列組成表明人群造型設(shè)計(jì)、高度重視古建筑群中間，工程建筑與自然景色中間的關(guān)聯(lián)，注重持續(xù)空間的組成。空間的性情是人的生理學(xué)和心理狀態(tài)上反映空間自然環(huán)境的人格化屬性。因?yàn)榻M成空間的各種各樣素材圖片不一樣，產(chǎn)生三種不一樣性情的空間，它伴隨著人的挪動(dòng)而轉(zhuǎn)變的，如同大家進(jìn)到園林建筑就能感受到“步移是異，得景任意”的時(shí)間與空間的變化與變換，互相滲入的詩(shī)意推進(jìn)。

大家置身期間，必定遭受自然環(huán)境氛圍的感柒而造成諸多審美觀的反映，現(xiàn)融合我于2000年秋主持人的“東風(fēng)大廈大堂的室內(nèi)設(shè)計(jì)”一例來(lái)談。那時(shí)候空間的解決難題確實(shí)讓我們導(dǎo)致了許多不便，該廳堂由三幢不一樣階段修建的一部分樓房將就而成�？臻g編碼序列良莠不齊，三種不一樣中心線的十多條柱頭亂七八糟，大小不一；通向電梯轎廂的過(guò)道（寬二米高）長(zhǎng)久有20米左右的距離……。

原來(lái)的建筑構(gòu)造缺陷過(guò)多，怎樣把繁雜、混亂的空間梳理解決好呢？歷經(jīng)不斷的檢測(cè)、反復(fù)推敲，應(yīng)用了中國(guó)傳統(tǒng)式空間的解決技巧，把三種不一樣的建筑構(gòu)造有機(jī)化學(xué)的聯(lián)絡(luò)起來(lái)，梳理為前、中、后持續(xù)的空間自然環(huán)境，選用了“恍然大悟、多種多樣與整一”等造型藝術(shù)藝術(shù)美技巧，對(duì)前邊幾個(gè)柱頭構(gòu)成半弧型的圍廊，進(jìn)而打開了空間的帷幕，代表性地為商務(wù)大廈引入了“激情迎賓禮儀、開闊胸襟”的審美觀意境，既變?nèi)趿嗽瓉?lái)柱頭的“身影”，使半弧型圍廊紀(jì)律化，又能使行為主體空間具備順暢，幽美的格調(diào)。

分散于總體以外的多種多樣與轉(zhuǎn)變，并并不是美麗的多種多樣，只是雜亂無(wú)章，使工程建筑品牌形象千瘡百孔，情感表達(dá)錯(cuò)亂混亂，使工程建筑品牌形象千瘡百孔，情感表達(dá)錯(cuò)亂不清，引不起欣賞者的藝術(shù)美。一樣，不呈現(xiàn)為多種多樣轉(zhuǎn)變的整一也不是美麗的整一，只是簡(jiǎn)單。建筑形式的美，沒(méi)有說(shuō)白了的“多種多樣”，也沒(méi)有說(shuō)白了的“整一”，而在多種多樣與整一的合諧。進(jìn)而我們?cè)谠O(shè)計(jì)方案20米左右木棧道時(shí)，應(yīng)用了“多種多樣與整一”的技巧。選用了夾層玻璃、燈光效果、園林綠化等材料，將過(guò)道解決成一廂的景色休閑娛樂(lè)的園林景觀小景，讓賓客歷經(jīng)木棧道時(shí)在賞析景色中不經(jīng)意間地抵達(dá)電梯廳，無(wú)形之中減少木棧道間距，進(jìn)而最能體現(xiàn)工程建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)具備好用和審美觀雙向使用價(jià)值，考慮大家物質(zhì)與精神上的要求的另外，也獲得了小區(qū)業(yè)主的五星好評(píng)，推動(dòng)了全部商務(wù)大廈社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益和經(jīng)濟(jì)收益，此設(shè)計(jì)方案新項(xiàng)目喜獲了2000年度廣州市優(yōu)秀設(shè)計(jì)新項(xiàng)目。

總而言之，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間意境的恰當(dāng)掌握，偏重于空間的人群組成和編碼序列變換，重視自然環(huán)境氛圍的構(gòu)建，竟境委婉，追求完美和睦統(tǒng)一，重視建筑藝術(shù)藝術(shù)美的恰當(dāng)應(yīng)用。在新時(shí)期的關(guān)鍵意識(shí)，升級(jí)關(guān)心建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格、方式的多樣化發(fā)展趨勢(shì)。設(shè)計(jì)方案出能考慮大家化學(xué)物質(zhì)和精神需求的好著作。